'Meu trabalho é um espelho para a perspectiva de alguém': Nicholas Galanin em sua nova escultura pública feita de aço de parede de borda

Nicholas Galanin, In every language there is Land / En cada lengua hay una Tierra, 2023 Cortesia do artista e da Galeria Peter BlumFoto: Nicholas Knight, cortesia Public Art Fund, Nova York

Falando de sua casa em Sitka, Alasca, o artista Tlingit e Unangax Nicholas Galanin discutiu sua nova escultura pública In every language there is Land / En cada lengua hay una Tierra (2023), um projeto do Public Art Fund no Brooklyn Bridge Park, situado com uma vista de Manhattan e do East River. Feito do mesmo aço usado na construção do muro ao longo da fronteira entre os EUA e o México - e com a mesma altura imponente de 30 pés do muro - ele reaproveitou o material para soletrar a palavra "terra" de uma forma que lembra a de Robert Indiana. famosas obras de amor.

The Art Newspaper: Como você chegou ao título, Em cada idioma há uma terra / En cada lengua hay una Tierra?

Nicolau Galanin: O trabalho é sobre língua e terra, então, especificamente, este título utiliza inglês e espanhol, as duas línguas coloniais em ambos os lados da fronteira EUA-México. O material da obra veio diretamente da construção da parede de borda, então esta teria sido a parede se o material não tivesse se tornado esta peça. Existe apenas uma empresa que fabrica o material para o muro da fronteira, e o aço que foi adquirido aqui estava a caminho para fazer parte dela, mas conseguimos desviá-lo para este projeto. Com isso, estou analisando o quanto é intencionalmente removido pelo colonialismo: povos indígenas, terras indígenas e sua relação com elas - e a língua.

Retrato de Nicholas Galanin

Foto: Merritt Johnson

Então, novamente, a referência de linguagem disso entende que não é apenas uma história e um espaço físicos, mas esse tipo de colonialismo e genocídio assume muitas formas, e isso é especialmente vivenciado por meio de nossas línguas. Eu venho de Tlingit e Unangax, e tenho uma linhagem ancestral aqui no sudeste do Alasca, e um dos maiores campos de batalha cultural é a linguagem. Ainda estamos lidando com isso agora, onde há uma revitalização da linguagem em relação não apenas à nossa cultura e história, mas também a lugares e nomes de lugares. Este trabalho está em diálogo com isso.

Estou pensando nessa escolha de material extremamente carregado e sei que esse material, com toda a sua história e mitologia, sempre foi tão central para o seu trabalho.

Sim, e a terra e a história do lugar também. Para mim, algumas coisas estão reunidas neste trabalho: uma é que há um contraste neste trabalho em referência à escultura LOVE (1970) de Robert Indiana, que é mais iconografia Pop, assim como a linguagem ou ideia de amor. E meu entendimento é que há uma história religiosa ou pano de fundo nesse trabalho também. Então, até que ponto isso é estendido com a casa? E quando falamos sobre histórias indígenas e nacionalismo e fronteiras e violências coloniais, há uma distinção muito clara de quem e para quem.

Nicholas Galanin, In every language there is Land / En cada lengua hay una Tierra, 2023 Cortesia do artista e da Galeria Peter BlumFoto: Nicholas Knight, cortesia Public Art Fund, Nova York

Outra grande parte dessa conversa é a violência dos muros da fronteira nacional e a raiz disso - seja o capitalismo ou outras formas de poder do governo - e o que esses muros ignoram quando cortam terras indígenas ou hidrovias indígenas, e não apenas para humanos, mas para quem compartilhamos a terra também.

Sim, lembro-me de ver vídeos de cactos antigos sendo cortados para dar lugar à parede. Pensando na linguagem, a obra se situa com vista para Manhattan, e Manhattan é, claro, uma palavra indígena.

Sim, a Costa Leste, especialmente em termos dos caminhos da colonização e das histórias dessa expansão para o oeste – destino manifesto e tudo mais. Ainda há muitas conversas e relacionamentos acontecendo como extensões disso, seja nas situações atuais em que enfrentamos essas barreiras e fronteiras impostas de maneira semelhante para comunidades específicas, ou estamos olhando para o futuro como isso mudará com a crise climática e quais as comunidades enfrentarão as piores dificuldades.